在国产电影中产生。
而且就在《无人区》和《白日焰火》之间。
原因也很简单，游戏规则变了。
对于这些电影节来说，赘婿噬主了。
为什么国内电影一定会得奖？
因为电影节有个赞助商是通灵珠宝，国内赞助商，花了大价钱，成了首席赞助商。
钞能力。
而三部入围的国产电影，娄烨的《推拿》，宁浩的《无人区》，刁亦男的《白日焰火》。
《推拿》女一号是盲女，和珠宝风格不符。
只剩下《无人区》和《白日焰火》。
余男也适合，但是《无人区》强调兽性，不宏大叙事。
不符合柏林的电影节调性，
柏林电影节更喜欢政治性的电影。
《白日焰火》的女主桂纶美也适合展示珠宝，所以就是《白日焰火》了。
理由和艺术没有什么关系。
考虑的只有两点，一个赞助商的利益，另一个则是电影节取向。
艺术？
唯独没有艺术！
第75章 关系不好才好做事，帮帮我
越往后，西方制定的规则越行不通。
尤其是和中国有关的。
早年，国际电影节就是模具，五代六代导演，要在里面生长。
只是不同电影节，调性不同，模具形状不同。
本质是一样的。
加入wto，开始市场化，院线改革，规则就不一样了。
有本国市场供养国产电影。
媒体对国际电影节有兴趣，观众却不感兴趣。
所谓国际大奖，对票房的效果，几百万，上千万撑死。
这个效果，还和国际大奖无关。
是为国争光，所以观众去看。
文艺片爱好者、国际电影节崇拜者，没几个。
到了14年的时候。
不只是商业电影更加成熟，文艺电影规则也完全改写。
国内文艺片市场扩大，纵使院线回不了本，还有乱七八糟的版权收益。
互联网视频平台发展起来后，总能卖个三瓜两枣。
因此后来。
除了一群五代、六代老登拍艺术片还带着被刻意打磨，一个模子的味道。
后来年轻文艺登拍艺术片。
一个比一个抽象起来，什么都有。
甚至因为国内市场大爆发，连五代、六代老登，也打破了模具。
经济基础决定上层建筑，社会存在决定社会意识。
经济不靠国际电影节，脑