去了，就算是唐氏少年，依然有票房。
好莱坞叙事的破产，是病毒应对拉胯，把底裤丢了，才遭受全方位审视。
《精绝古城》作为国产片，需要代入感，“救世”不能太假。
同时，中国也没有美国的现实需要，需要用“赢”，用“拯救世界”这种的情绪，来维持破碎的文化认同。
缺什么强调什么，日本没有自主，所以曲线也要自主。
美国危害世界，所以要论证自己拯救世界。
好比什么花生屯，明明宣称弱的惊人。
只能说是北美十三殖民地的大桶勇，只是一部分白人的大桶勇。
他连北美全境、完全白人的宣称都没有，至于领导黑人、拉丁裔、华裔更是毫无合法性。
正因为合法性弱的惊人，所以祖宗之法一点不能变，只能各种修正案裱糊。
换成中国，按照现实需要，与时俱进就是了。
中国对“救世”不是很兴趣，是因为中国一直在“救世”。
存在本身，对于第三世界来说，是一座希望的灯塔。
中国和美国在半岛碰了一拳，余波把英国精锐兵团填进去了，直接导致英国无法武力镇压殖民地。
而在中国舆论场上很少谈论这个，踩英国和路边随便个垃圾没区别，但是对于承受英国大缺大德的地区来说，是真天神下凡把一座大山搬走了。
抢夺世界级运河主导权，变成办公室斗争抢夺公章的烈度。
不是说中国不喜欢“拯救世界”的爽感，而是中国需要“高级爽”，要故事具有代入感，“救世”必须要有过程。
不是给出“救世”结果就能糊弄的，要把“拯救世界”进行比较好的表达和说明。
沈三通复盘之后，总结为好莱坞电影的“救世”是静态的，是一种设定，没有环环相扣的逻辑，因为它们没干过多少好事，无法想象如何做成好事。
中国电影的“救世”是动态的，做过很多好事，所以知道如何做好事，情节水到渠成才能打动观众。
道理很多，而在最终呈现上，主题和故事结构依然简单化。
《精绝古城》剧情依然老一套，四幕式结构。
也就是故事开始、发现问题、解决问题、高潮结尾。
然后每一个大环节，又包含一个或多个小的四幕式结构。
前两个阶段精简，在“解决问题”和“剧情高潮”阶段，加大篇幅，拉快节奏，填充高光剧情，放大情绪。
总的来说，故事还是很板正、简单的故事。
只是相比《