奖。
考虑到王小帅类似于戛纳之于贾樟柯，属于柏林电影节“自己人”。
这部有着现代场景的电影，还很贴心淡化了中国文化背景。
做到这个份上，也拿不到最高荣誉。
07年斩获金熊奖的王全安的《图雅的婚事》，讲述的是蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的故事。
王全安自己说的拍摄动机，粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化，强令当地蒙古牧民搬离牧区是拍摄《图雅的婚事》的最初动因。
依然是“真实故事”，将一则发生在甘肃的“觅婿养夫”的真实故事作为影片主线，并把故事发生的地域从西北黄土高坡转移到蒙古大草原。
停止发展，少数族裔遭遇xx，原始图景。
这个味就对了。
所以获奖了。
很明显，柏林电影节不只是西方、非西方标准。
在非西方之外，还有标准。
这套标准框架之下，中国地位比印尼这些国家还要低。
当然了，随着中国经济发展，真金白银撒出去，来自中国的赞助商，一样可以把“高贵”的国际电影节“大小姐”，不当人狠狠地踩油门。
也就是说，柏林电影节的实际决策权，表面上由德国联邦政府与柏林市政府共同掌握，再外层艺术总监，最外层，从媒体上看是电影节评委主席。
看似没有实际控制人，实际上依然有一条线。
柏林电影节的政治性是毫不掩饰的，源于其冷战和德国公共文化政策导向。
只是很多人不知道隐秘下的操作，会误以为只是单纯的艺术评价。
沈三通想了想道：“《无人区》如果上柏林，还真有可能拿下金熊奖。”
徐光头惊了：“啊，金熊奖？”
没想过能获得金熊奖。
能混个银熊奖就不错了，金熊奖就一个，银熊奖有六个，评审团、最佳导演、最佳编剧都能争一下。
沈三通道：“金熊奖有不小可能。”
文化宽松方面中国没的说，《无人区》上不了，是有上不了的理由。
后世以为16年和美国开始干，或者18年，实际上那都是二轮、三轮了。
或者说斗争从来没有停过。
只是911缓和了几年，从911后开始算，09年算是开始第一轮。
也就是边疆。
从这方面来说，沈三通不知道该说什么，电影领域在国家大事上别说起正面作用，能不添乱就好了。
沈三通和徐