包括宁浩在内的投资人迫切需要上映回款。
六月之前上映，威尼斯赶不上了，也就是柏林、戛纳。
有条件的话，一般都会先让电影去国际电影节走一圈，哪怕不一定拿奖，也能用来造势，是常用的电影宣传手法。
柏林、戛纳两个电影节对《无人区》都很喜欢。
不只是电影题材，宁浩这部戏多年不上映，也符合中国限制导演创作的刻板印象。
电影要上三大电影节，大的出品方、制片方有关系渠道，能直接和选片人沟通，或者借助中国电影资料馆或电影协会等机构协助推荐。
小的电影人，是等待挑选，或者自己抱着拷贝去电影节碰运气，也就是跑奖。
宁浩身份不同了，如今是有资格和电影节讨价还价的。
欧洲三大，给奖的话只给拿到自己电影节首映的。
这些电影节背后有意识形态目的，但是存活下来，靠的还是市场，电影节其实就是兜售电影的集市。
卖得好的自然影响力就大，经过电影节奖项认可之后版权价格能大幅度提升的，电影节含金量越高。
宁浩以往没有怎么透彻的认知，这些年思维有所改变，才渐渐明白沈三通过去说的话。
意识形态是目的，但也是夹带私货。
如果一个电影节只有私货而没有市场，是没法存活下去的，纯粹靠着资金养着花费太大，后面的豢养者不可能提供无止境的资金。
欧洲三大电影节之间互相有竞争，欧洲三大和奥斯卡之间也有竞争。
很微妙，宁浩却开始能够感受到，甚至参与行业背后的深层次运行逻辑。
两个外国人，白人名为弗里德里希。
对方直接越过了柏林电影节在中国的区域顾问，来和宁浩沟通《无人区》事宜。
一般是区域顾问负责林电影节在中国方面的选片工作，他们不会在媒体上出现，公开资料很少。
各个电影节都有选片人。
负责全球影片的筛选，像柏林电影节，主竞赛单元、论坛单元、全景单元等，各地可能有不同选片人负责。
对于特定地区的影片推荐，会依靠地区顾问或与当地电影机构、策展人合作，协助发掘和推荐优秀影片。
眼前这位白人弗里德里希是柏林电影节主竞赛单元负责人，属于电影节的重要人物，权势人物，艺术总监迪特·考斯里克的心腹，代表对方意志。
至于另一位黑人，自称为文化活动人士。
对方的身份，宁浩也多多少少能猜到。
随着他离