人的痴情。他们的爱情和理想，体现了这个时代的年轻人的特色。想必这也是你的亲身感悟吧。”
“我的作品，”鸿影说道，“确实是因为引起了我感情上的强烈震颤，我才考虑到要把这种情绪表现出来，这样才开始去寻找适合表现我这种感情的方式。实际上，任何作家所表现的生活，从某种意义上来说，都是自己体验过的生活。很多伟大作品所要表达的精神，就是作家本人对生活的认识和体验。他们把人生的体验灌输在自己作品的主人公身上，这样给人的感觉才最真切。从《太阳照常升起》的美国青年巴恩斯，到《永别了，武器》的美国青年亨利，再到《老人与海》的老年古巴渔夫，都有海明威自己的影子，也就是这个道理。”
“我也有同感。”冬兰点头说道，“倘若像那些鼠目寸光的作家那样，刻意去追求时髦的带刺激性的东西，光靠曲折离奇的故事去吸引人，就像举办一场生活的怪胎展览会。历史将证明这种追求充其量不过是脸朝前，而两条腿实际上倒退着走罢了。”
“没错。”鸿影坚定地说道，“真正的艺术作品的魅力，正在于作家用生活的真情实感去打动读者的心。只有写自己对生活最深切的体会，方能激发情感，思如泉涌，方能在最大程度上引起读者的共鸣。如果作家只是一个讲故事的局外人，冷静之极，这样就成了拼凑，缺乏生活的激情，缺乏血的奔流。作家对生活应该永远抱有热情。艺术作品都是激情的产物。对生活无动于衷的人是搞不成艺术创作的。如果连你自己对生活都没有热情，怎么能指望你的作品去感染别人呢？当然，这种热情绝不是那种简单的感情冲动，它必须接受成熟的思想和理智的指导。尤其是在进入艺术创作的具体过程中，应该用冷静的方式来处理热烈的感情，就像铁匠的锻造工艺一样，得把烧红的铁器在水里蘸那么几下。为此，我们既需要热情，又需要理解力。热情要非同寻常，理解力也要非同寻常。在我看来，要达到这样的目的，作家最主要的工作在于拨开生活中的迷雾，钻探到生活的深层中去，而不能满足于生活的表面现象。这样，作品才能写得厚实一些。”
“深入生活，这个词挂在每个人的嘴边，但谁能说明它的意思呢？有一些纯粹热爱艺术的人局限于狭小的生活范围，喜欢就事论事，写出来的东西或单薄，或狭窄，或肤浅，常常是有生活而没有实感，描写有余，思虑不足。”
“唉！他们真的是弄错了。所谓深入生活，不单纯是记录个故事。有的故事稍加改造一下就可以成为一篇小说，这样的深入生活是没有前途的。