台以及丰厚的报酬。”
李晓晴直接道：“那就更是为他人做嫁衣裳，清兰投入这么大的成本，光靠播出权出售的利润，恐怕没法填平成本，而是广告收入是电视台的命脉，外面的节目再好，都不会轻易让出广告分成。”
“你应该跟罗总解释一下行情。”陶莹开口道，“电视节目跟电影制作发行有着相似的境况，制播分离没兴起几年，只有欧陆一些电视台为了提高精品节目的数量，才尝试委托制片。
绝大多数地区，包括内地香江霓虹都是制作播出一体，全由电视台包办，不会寻找独立制片公司，在这点上，邵氏和tvb就是典型中的典型，所以邵氏电影一旦不济，就是把影院片场片库人员全部退场。
这种情况下，除了跨地区电视台互相引进电视剧或者节目外，没有其他外购节目的渠道，而这种外购节目，往往只是买来播放，撑一撑时间，绝不会给予利润分成。
昌达发行电影的情况，你应该清楚，除了本埠的票房，卖到其他区域都是追求买断，票房分成有太多手段作假，电影如此电视也是如此，而且电视还更麻烦，没有新宝院线这样只上映不制片的搅局者，自己制作节目更没有出路。”
平台与内容创作者之间的关系，向来复杂而深邃，不能全然说平台一定具备碾压的优势，想怎么着就怎么着，虽然平台有流量，但这些流量是靠内容创作吸引来的，不是摆一空壳，流量就像下雨一样，主动飞进来。
譬如出版社跟作者，即便某些地方出版社特许经营，不愿意给作者版税，只沿用习惯按字数计费，可终究会出现有才气还有傲气的人，好好跟出版社掰扯，促使他们改变。
陶莹的说法相当绝对，倘若清兰有充分的业内地位，制作出来的节目等同名家著作，当然有电视台折节屈尊，共享利润。
但那种景况太超前了，还要十数年功夫发展，似雷云跟青云的合作，直接拍摄前招商，在电视剧中植入广告，连雏形都算不上，顶多算个苗头，就这电视台还在谈判中削减费用，若不是剧集质量过硬，填平成本很不容易，自然压缩独立制片生长的空间。
罗学云沉吟片刻，问道：“做个电视台，可行吗？”
李晓晴大讶，反倒是陶莹老神在在，眼带笑意，仿佛在说我就知道会这样。
“独立制片寻求销路，不一定亏损，若是谈的好，能有赚头，即便亏损，也是一锤子买卖，这项目亏了，不会连累其他项目，可做电视台亏损，就是持续失血，前期投入更是巨大。”李晓晴劝道，“您要不要再考虑考虑？”