……”
小野一边听着春分的话一边点头应着，脑海里也因为春分的描述浮想联翩。
一高一矮的两个身影一起推着比两个人都高的木头推车往前走。
这一场卡在夕阳西下的时候拍摄，橘色的阳光从前往后投下来，把两个人的背影拉得很长很长。
第38章 11岁，你看了舞剧
昭昭和小野是两种不一样的人，虽然有着类似的处境，但昭昭被妈妈保护着，还是稍微有一点天真的。
小野则是既经历着悲惨的童年，出来打工又被在陌生环境里唯一能信任的老乡坑。
相比而言，小野和《横冲直撞》里面的盲女妹妹有一定的相似度，不过小野在穷乡僻壤长大，接收到的信息有限，也很少看电视、看新闻，所以不会像妹妹一样觉得春分收留她可能是要拐卖她。
而且她已经被坑过一次了，小野觉得自己最次也就是干白工没拿到钱，春分给包吃包住，就算不给工资，这个代价她完全承受得起。
反正她在家里这么多年就是这样过来的，在春分这里也是做些做饭擦桌子刷碗的活，少了干农活，吃得还比家里好呢！
这是盛高野给出的解释，解释为什么春分和小野的关系从一开始就很好。
要赵珺说，她总觉得小野太没防备心了。
按理说都被坑过一次了，怎么着也不能随便路边就找个店打工吧？
还和春分自称母女，这样真被拐卖了都没有人报警。
要么是盛高野太有钱了没有生活常识，有钱到一定程度的话，身边就全都是好人了。
要么是他故意省略了这一部分，要是把重点放在春分和小野的关系是怎么变好的上面，那就跟《横冲直撞》有点太像了。
不过吧，开机几天，赵珺也渐渐理解了这样设置剧情的原因。
不知道盛高野是不是这么想的，但随着赵珺对电影的理解加深，她的想法是，春分代表的是“母亲”，小野代表“女儿”，母女之间天生就有着深刻的羁绊。
母女天生就是相互信任的，春分随便在路边捡了个女孩就给她提供工作机会，经常带她去玩，对她超好；小野也是，被捡了就开始信任春分，一碗饺子下去，自己的家底全部爆出来了。
她们两个的关系无需渐进地增长，从拥有“母亲”和“女儿”这两个身份的时候，就应该站在同一立场。
现在是七月份，按理说应该经常下雨的，但是足足一个星期一滴雨都没下，也没有一天阴天。
全片的晴天场景真的不多，《小野》不如《昭昭》