义糖衣下的殖民叙事，这是何等的荒谬啊！”
独立制片人老秦说道：“是啊，当年《十七岁的单车》被柏林选中时，都夸这是超越意识形态的人性之光，现在倒成了原罪，这是翻旧账，这种风气绝不可以起来！”
在场有些电影人，已经在国际电影节上崭露头角，或者正在努力进入西方市场。
有些更是舔了有年头了，他们也知道，要想在国际上获得认可，就必须采用西方认可的叙事语法。
但是这是能说的吗？
而且这种解构直接越过了他们，直接对李安和西方叙事出手，这才是让他们感到不安，甚至恐惧所在。
不仅会破坏他们与国际市场的联系，影响他们的职业发展，更是连同国内的市场空间和生存空间也一并掀了。
有人开玩笑道：“按照这个说法，李安是打手，我们是什么？难道咱们都成了好莱坞文化代理人的伥鬼？谁要是有在外面赚钱的渠道，不妨给我介绍介绍？”
周全眉头一皱：“你这是什么意思，谁规定不能赚外媒的钱了？娄烨能拿着法国电影基金，贾樟柯导演的片子行销海外，能赚外汇，是本事！”
贾樟柯不悦的目光扫了过去。
最近这些年，不少艺术电影人叛变了。
见大家都望过来，开口那人压力骤然增加，讪讪一笑，倒了一杯威士忌，一饮而尽道：“是是是，我自罚一杯。”
本来有不同意见的人，见此纷纷选择了沉默。
今天表达不同意见，明天也许就传了出去。
会得罪一些重要的合作伙伴，甚至影响他们的项目融资和发行。
沙龙主人电影学院王教授端着普洱打圆场：“艺术本就该超越意识形态嘛。”
他背后的书架上，《文明的冲突》与《世界是平的》并排而立：“就说食人岛那段，明明是普世的人性困境……”