洪水。满坑满谷的出版物，泛滥洋溢，差不多成了公众的灾害。时髦的书籍，似乎都弥漫着精神卖淫的风气。一本小说的畅销程度和里面描写性爱的次数等量齐观。那些极有抒情气息的小说，用着精确恰当的修辞描述各个阶层的淫风：官场的、商界的、文艺界的、演艺界的、学院的、家庭的、单位的……简直是部完备的性爱讲义。态度认真的作家们，以各个城市的性欲问题为研究对象，抱着惊人的耐性研究中国的卖淫产业，其学识之广博让人推崇备至。中国某个权威作家的小说，里面用了一万字的篇幅描写父亲强暴亲生女儿的细节，字里行间仿佛是他本人的亲身经历，甚至还写得相当诱人。这样的玩意居然还获得了国际的文学大奖，被盛誉为强暴美学。寒酸的作家则挖空心思写些猥亵的东西，有规律地生产，像下蛋一样，成年累月地延续下去。他们生产，再生产，直到山穷水尽，无可再产的时候，便搜索枯肠抠出些淫猥怪异的新花样。因为读者对各种菜肴都吃腻了，对最淫荡的想象也很快地觉得平淡无奇，作者不得不永远加强刺激不可，和别人的刺激竞争，和自己以前制造的刺激竞争。于是他们把心血都呕尽了，教人看了又可怜又可笑。而这片水淹的大平原还弥漫着一股浓烈的女性气息。中国的文坛挤满了女性和女性化的男人。这些女人也实在令人佩服，她们有勇气将私底下隐秘的丑事诉诸于众。她们为勾引男人而写作，在作品中涂脂抹粉地妆扮自己。女性文学到处都散发出这种味道：鬼鬼祟祟的调情、装腔作势的媚态、多愁善感的语调、矫揉造作的姿态，让人仿佛走进了低劣廉价的脂粉铺，充斥着挥之不去的怪味。”
“你一直以来不正是在为打破这种文化怪圈而斗争吗？我读到了不少关于你的评论，十分清楚这一点。”鸿影试图把谈话拉回到正轨。
卞诗雍耸耸肩，不无讥讽地说道：
“只有傻瓜才会相信他们说的鬼话。评论家，这些文坛的寄生虫！他们才是世界上思想最自由的人，因为这样说也行，那样说也行，他们都无所谓。一朝有人说读懂了你的作品，你就可以断定他永远不会懂得你。菜和肉，煎和煮，对他们而言都是同样的味道。舆论界的俗物们好比文坛的定风针，当他们被风吹动的时候，自以为在操纵风向。对于走红的作家，不管写什么，他们总是一致叫好，评价为当代少有的杰作。他们得意洋洋地宣扬作品的深刻含义，认为从中看到了新的文学革命。他们的见解不容作家本人质疑，否则就认定作家根本不知道自己写的是什么。吹捧作家就等于吹捧他们自己。批评家在文学界中繁